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LED观景灯

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策展人将这些灯具按照一定顺序在空间内排列出

2019-03-14

  [ 自1994年于伦敦创立个人工作室以来,麦克·阿涅西斯塔的灯具作品一直以简单的线条构造作为创作主题,他默默地将这种简单至极的设计坚持到了今天。

  “信息茶杯”是麦克早期代表作之一,这是一款拥有录音及回放功能的茶杯,在当时它的出现改变了很多设计师的思维。

  在不久前年麦克为意大利灯具品牌Flos设计的String吊灯中,他延续以往的风格,将立体的照明工具变为由点、线、面构成的“二维图形”,而这件作品亦在圈内引发了小小的轰动。 ]

  就在几年之前,设计圈对麦克·阿涅西斯塔(Michael Anastassiades)的评价仍然呈两极状态。一部分人对他的极简风格痴迷不已,用他们的话来形容,麦克的设计从未有一笔是多余的;而另一部分人则认为其作品造型过于简洁,再加上他低调的为人处世方式,在热闹的伦敦设计圈毫无存在感。

  是金子总会发光。如今,这位上世纪60年代出生在塞浦路斯的设计师,在欧洲已经广受肯定,作品亦为V&A、MoMa等博物馆收藏。最近,他设计的“神奇薯片”(Miracle Chips)大理石装置登上了权威设计杂志《Wallpaper》的封面,而凭借一款设计简洁的吊灯,他又在2013年EDIDA(ELLE Decoration International Design Awards)的激烈竞争中脱颖而出,斩获年度设计师的大奖。

  “我根本不想出名,只是要好好做设计。” 来上海领奖当天,麦克一身黑色西服外套配白衬衫的简单行头,不露声色地应和了他在作品中想要传达的理念。有趣的是,麦克在伦敦的工作室和设计行业中的明星级人物汤姆·迪克森相距不远,但两人行事和思维方式却有着天差地别。“汤姆有他的成名之道,他是设计师也是精明的商人。不过,那又怎么样呢?我从未打算学他。”

  见作品如见人。同样是以灯具设计起家,麦克和汤姆仿佛是来自两个不同世界的人。后者喜欢用闪亮的金属材质制造出迷人炫目的光影效果,让人一眼就能感受到“夜店之王”喜好炫技的做派。而从1994年创立工作室以来,麦克的灯具作品一直以简单的线条构造作为创作主题,并默默地将这种简单至极的设计坚持到了今天。

  他的管吊灯(Tube Chandelier)、球灯(Ball Light)、CFL灯,以最基本的直线和少许圆圈作为造型,摆在任何一种居家环境中,都不会成为醒目的主角。而其中包含的减法设计的理念,在评论界看来却是难能可贵的。“因为是光源的关系,灯具一旦造型炫目,很容易在空间设计中喧宾夺主。要让灯具变得单纯,反而是一件困难的事情,因为前辈设计师几乎没有给你留下什么余地。”设计共和联合创始人胡如珊,在与麦克打了多年交道后,开始以另一种角度观察他的作品。按照她的说法,如果把麦克的这些简洁灯具在特定空间内排列组合起来,就会散发出一种气势磅礴的气场,好比一篇文章中出现了很多句式简单的排比句。

  事实的确如此,麦克不久前为意大利知名灯具品牌Flos打造的String吊灯,延续了他以往的风格,只留下一根直线,生生地将立体的照明工具变为由点、线、面构成的“二维图形”。策展人将这些灯具按照一定顺序在空间内排列出来,于是,点、线、面以及光这些元素组成了一支有序的交响曲,使得String灯具在米兰家具展引起了小小的轰动。

  “从构思到成型,管吊灯、CFL灯、球灯平均花费了我一年多到两年的时间。”对麦克来说,将设计做到没有一笔多余,或许是另一种挑战自我、表达自我的方式。“灯在我眼中应该就是这种样子,它本身就是一个发光体,设计师无需赋予它更多的意义。我们要做的,只是让它处在足够稳定的位置,让它自由释放自己的魅力。”麦克解释说,他认为自己的设计最大的挑战,来自于如何用最简单的方法,在保证光源的照明功能的同时保持它在结构力学上的平衡。

  当然,麦克形成自己的风格也是事出有因。“好吧,我承认,在成为设计师之前,我的专业是建筑结构工程师。我父母急切期盼着我能拿到理工科学位,他们认为这些行业不会让我太快失业。”虽然,麦克并不喜欢自己的科班专业,但毫无疑问,这一层背景对他的设计不无影响。

  “成为设计师之后,我一度希望自己的所有产品都能被量产,但我很难为一些工艺细节上的事情跟人妥协。”另一个让麦克差点埋没在伦敦设计圈的原因在于,他常和一些手工小作坊进行合作,以便保证工艺质量。

  事实上,在2007年麦克建立自己的制造公司之前,麦克的设计都是以高品质的手工限量版为生产模式。而他常年养成在世界各地寻找运用传统的材料,同时也拥有独特的生产技能的小型家庭作坊作为合作伙伴的习惯,到现在都还没有改变。“小作坊虽然不能很快让产品实现量产,但是他们却很能了解设计师各种稀奇古怪的理念。”麦克说,他在1994年设计的第一批作品中,有一款名为“信息茶杯”(Message Cup)的奇葩设计。杯子看上去虽然很普通,但却具有一句话的录音和回放功能。小小的芯片被隐藏在茶杯底部,当杯子被倒扣在桌上,它就会放出前一个使用者留下的声音片段。“一方面,人们不会搞错茶杯的使用者,另一方面,小小的杯子也可以作为信息的载体,在亲朋好友之间释放各种温馨的问候。”而将麦克的创意变为现实的,就是一家能够精细打磨木制器皿的小工坊。凭借着工艺师精湛的手艺,麦克才得以将芯片不露痕迹地嵌入到木制杯底。

  现在看来,“信息茶杯”算不上什么功能强大的物件。但在上世纪90年代,它的出现却改变了很多设计师的思维。还记得某大众快餐店推出的每次能录下一小段声音的玩具公仔吗?那就是从麦克“信息茶杯”中延伸而来的创意。和小工坊合作的过程,通常让麦克感到惬意,在那些名不见经传的工坊中,他设计出了在安静环境下才会亮起的“反向声控灯”,椅背上贴着镜子、能让人看清自己背部的镜椅等一大批同样奇葩的作品。虽然,它们现在仍是限量产品。

  “很多时候,简洁的东西要比复杂的东西更加难做。”为了给最近登上《Wallpaper》的“神奇薯片”打样,麦克找来了一批技术娴熟的大理石手工切割师。他的设计初衷是为了探索大理石材质的延展性和可塑性。“我在小说里读到了一段描写带有魔法的‘神奇薯片’的文字,希望把大理石塑造成这种样子。是他们迅速帮助我把百炼钢化为绕指柔。”虽然大多数人第一眼看到“神奇薯片”时,都不知道它在家居里应该扮演什么样的角色,但行业内人士都知道,这个装置的设计应该是个“不可能完成的任务”。因为没有设计师会要求工艺师把石材切割得尽量薄的同时,还让坚硬的石头呈现出一定卷曲度。

  “不光是‘神奇薯片’令人费解,直到现在,很多人还不能理解麦克在做什么。”《Wallpaper》主编托尼·乔博斯(Tony Chambers)对麦克甘于小众的做法赞赏有加,“除了汤姆·迪克森这样的明星,以及一大群期望成为明星的设计师之外,我倒真的希望设计界多涌现出几个像麦克这样的人物。否则这个设计圈太喧嚣,也太单调了。”

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